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演员需要通过面部表情、眼神、动作等来传递角色的情感状态，使观众能够真实地感受到角色的内心世界，情感表达需要演员对角色的情感进行深入的和理解，通过细腻的表演技巧将情感传递给观众，身体语言也是演员必须掌握的技巧之一。
从高空拍摄地面，由于空气中介质散的原因，景物的实际亮度比曝光表测得的数值要高，所以拍摄时应按测得数值，缩小半级到一级光圈，拍摄高原白雪与海上目标时，因雪与海水反光很强，也要适当减少曝光量，在空中可隔着机舱玻璃拍摄，但是如果乘坐直升飞机或是打开机门拍摄时，系上安全腰带，拍摄时要握紧相机，从空中俯摄大地。
使用摄像管摄像机时，阳光不能直镜头，画面出现强光时，应避开，以免烧伤摄像管，摄像机使用前务必调整白平衡，若是室外拍摄，每小时应进行一次白平衡调整，因为色温在不断变化，黑平衡无调整的特别必要，但为了预防万一，使用前调整一次就可以了，变焦距镜头是相对于焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头。
由于拍摄固画面时摄像机的机位、光轴、焦距三不变，所以，固画面在画面形态和视觉接受上，就具备了与运动画面不同的特，了解固画面的特，是运用好固画面的前提，我们说固画面主要有以下两个特，固画面框架处于静止不动的状态，画面的外部运动因素消失，固画面的固，直接和显著的标志就是画面构图的框架是固的。
演员在摄影机或摄像机前，以演员自身为创作去体现影片内容，塑造人物形象的艺术，这就统称影视表演艺术，它的核心就是解决演员与角色的矛盾，演员自身，在表演艺术创作中，创作者、创作的工具材料、和创作的产品即人物形象这三位一体统一于演员自身，影视演员应掌握和磨练自身的外部表现工具形体。
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用前面讲过的摇镜头、推拉镜头和固镜头，都不能完整而连贯地表现这一画幅比例的壁画，画面造型都不理想，后他们在壁画前铺上了移动轨拍了一个横移动镜头，由于横移动镜头使画面框架向两侧合理延伸，随着镜头的移动画面构图不断变化，巨大壁画中各种纷繁复杂的人物和景物在镜头不停的流动中有机交织成一个整体。
拍摄者和被拍者往往都不知道应该怎么站、怎么坐、手脚怎么摆等等，解决这个问题实际上并没有什么特别的套路而言，因为毕竟人的姿势是为灵活丰富的，对于大多数被拍者而言，一个让他们感到轻松舒服的姿势也许就是一个好姿势。
背影是画面中的媒介与桥梁，引导观众沿着实体的思路去思考，背影能够微妙含蓄地传达人物的内心世界，仰角在摄像构图的作用，可以净化背景，达到突出主体的目的，可以将垂直方向伸展的被拍摄物体在画面上展开，有利于强调其高度和气势，仰角拍摄使画面前景显，背景相对压缩，当用广角镜头拍摄时，画面会表现出强烈的。
人像摄影另一个重要方面的克服被拍摄人物对照相机和灯光惯常的恐惧心理，为此，应事先布置好照机设备和灯光，尽力使模特儿感到轻松自在，这样，在开始拍摄前，你就有充时间了解模特儿，使他消除疑虑，聊天有助于模特儿放松紧张的情绪。
动态构图是电视摄像构图的主要形式，摄像动态构图通常受到两种因素的影响，一种是被摄物体的运动画面内部运动，另一种是摄像机的运动画面外部运动，有时两者同时形成综合运动，运动使构图形式随时间而发生连续或间断的变化，拍摄时要根据运动变化的特点去画面。
