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职业演员必须担负刻画各种人物格的仟务，影视特使表演产生两种类型，本色表演和格表演，对这两种表演的评价存在着不同的见解，影视艺术和影视观念的演变和发展带来影视表演风格的演变和发展，无声片时期受哑剧表演的影响，主要依靠夸张的形体动作，有声片时期，更多借鉴话剧表演的风格。
我们可以拍摄到两个有反差的，那么在画面中这样的反差对比，自然可以引发大家的思考，从内容上来说，你的取景内容可以选取有反差的两个，比如老人与小孩，比如情侣与单身的人，比如繁华的都市与破败的棚户区，这张拍摄于比利时的一个广场，突然下雨了，看到两对夫妻走过去，其中一个是丈夫撑伞，一个是妻子撑伞，但是两对都表现很恩爱。
不同屈光度的镜片，数值越大，放大倍率越大，镜片可单独使用，也可两片合用，使用近摄接圈，接圈装在镜头与机身之间，可以拍到花朵原大或比花朵还大的影像，有的相机加上倒接圈后，可以把镜头倒转使用，在固的拍摄距离上，能起到微距镜头的作用，也有的相机镜头带有微距装置，如使用微距变焦镜头，可在近距离内聚焦。
演员运用注意力集中的技术，假借于想象虚构，给自己提供根据，并对对象加以改造，使之有吸引力，就能把内部和外部的注意力集中到注意对象上，从而排除私心杂念及外界干扰，演员有意识地运用注意力集中的技巧，可以对事物进行深入细致的观察，增强记忆，为创作角色储备丰富的素材。
镜头焦距的长短，镜头的焦距长，快门速度应提高，镜头的焦距短，快门速度可降低，追随摄影要掌握哪些操作要领，首先它要求摄影者站好，要稳，两臂夹住，仅仅依靠上的转动使照相机随着动体的运动方向而移动，对于上下左右都有不规则运动的动体。
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变焦距镜头所表现出的灵活、随意、多样的造型，从一程度上满足了人们的这种心理愿望，可以说，变焦距镜头在电视中的出现，是现代文明进步在视觉文化上的一个具体表现，变焦距椎拉镜头与移动机位推拉镜头的不同从画面变化的运动特点和形式上来看，变焦距推拉镜头与移动机位的推拉镜头有着相似之处。
摄像人员需要不断摸索和认真总结的课题，固画面可以利用框架因素突出和强化动感通过静态因素与运动因素的冲撞而以静衬动，是强化运动的，固画面中积极、显著的静态因素就是画面框架，运用框架因素来反衬运动因素，往往能使运动对象的动感、动势得到突出甚至是张的表现，如在拍摄列车行进的时候。
随着画面的拉开再出现近处的人物或景物，然后将前景的人物、景物和背景的人物、景物同处于落幅画面之中，利用其间的相对、相似或相关产生内容上的相互关联和结构上的前后呼应，比如，一则呼吁精神文明建设的中，有一个拉镜头的起幅画面是一个妇坐在街边嗑瓜籽并乱吐瓜籽壳，待镜头拉开。
摄像机机位向前推进的推镜头，画面中有一个明确的主体，随着摄像机的运动，镜头向主体接近，主体形象有个由小到大的进程，镜头终以这个主体为落幅画面的结构中心，并停止在这个主体上，摄像机机位向前运动的前移动镜头。
景深还有两个重要的效应，微距拍摄时的景深比被拍摄体在较远的位置的时候要小，如果在光圈和景物距离都相同的情况下，镜头的焦距越长，得到的景深越小，所以大家现在便可以得知，景深大小也被称为深浅的控制其实也就是对光圈大小的控制，我们来看一下上面的照片，景深在照片中的运用。
